Bagaimana Rebel Ridge dari Netflix mengatasi dua tabu terbesar di Amerika

Penggemar film thriller pasti sudah tahu untuk selalu menantikan film-film terbaru Jeremy Saulnier. Dari debut film horornya yang luar biasa Pesta Pembunuhan untuk drama konfrontasi satu-dua yang menipu secara sederhana Reruntuhan Biru Dan Ruang Hijau untuk adaptasi William Giraldi yang sangat dingin Tahan KegelapanSaulnier mengkhususkan diri dalam film-film suram yang diselingi dengan kekerasan grafis yang mengejutkan yang sering kali membuat protagonisnya lengah.

Nada film-film ini sangat bervariasi, begitu pula pemikiran mereka tentang betapa pentingnya kekerasan, dan apa yang dilakukannya terhadap pelakunya. Namun, semuanya terasa nyata dan berkesan dengan cara yang berbeda, dan semuanya mengubah pertumpahan darah menjadi peristiwa yang meresahkan dan penting — sebuah pencapaian nyata ketika bekerja dalam begitu banyak genre di mana kekerasan adalah hal yang umum dan diharapkan, baik oleh protagonis maupun penonton.

Ancaman kekerasan muncul hampir di setiap menit film Netflix-nya punggungan pemberontakmemulai debutnya pada layanan 6 September. Mantan Marinir Terry Richmond (Aaron Pierre, dari Kereta Api Bawah Tanah dan M. Night Shyamalan Tua) memasuki kota kecil di Selatan dengan tas penuh uang tunai, yang diperoleh untuk membebaskan sepupunya dari penjara. Dalam adegan pembuka, polisi setempat menyerangnya dan menyita uang tersebut berdasarkan hukum perampasan aset sipil, dengan alasan bahwa uang tersebut mungkin merupakan uang narkoba. Situasi meningkat dari sana — tetapi ini adalah prosedur eskalasi yang lambat dan sengaja dibuat-buat, melibatkan kepala polisi setempat (veteran aksi Don Johnson), seorang birokrat yang menyimpan rahasia (AnnaSophia Robb), seorang hakim setempat yang disegani (James Cromwell), dan banyak lainnya.

Menjelang perilisan film tersebut pada tanggal 6 September, Polygon berbincang dengan Saulnier mengenai ide untuk membuat film tentang beberapa isu politik paling memecah belah di Amerika modern, dan mengenai inspirasi yang ia dapatkan dari Sylvester Stallone dalam Darah Pertamatetapi tidak dengan cara yang paling jelas.

Polygon: Ini adalah film tentang banyak hal yang berbeda, termasuk ketidakadilan perampasan aset sipil. Namun, film ini juga tentang ras dan supremasi kulit putih dalam kepolisian, meskipun tidak seorang pun dalam film ini secara terbuka mengakui motif atau prasangka mereka. Latar belakang Selatan, Terry berkulit hitam, penegak hukum setempat sebagian besar berkulit putih, peran khusus dari satu polisi yang tidak berkulit putih — sulit untuk tidak melihat ras sebagai faktor utama di sini. Bagaimana Anda menghadapi hal itu?

Jeremy Saulnier: Itu pasti ada, tetapi seperti yang Anda katakan, tidak ditonjolkan — bukan karena saya ingin menghindarinya, tetapi karena saya hanya ingin tetap setia pada narasi tertentu. Pilih aktor terbaik dan biarkan semuanya berjalan sebagaimana mestinya, dan tema yang lebih luas ini datang dari penonton. Karena kami memutuskan untuk tidak menempuh jalan itu, terutama yang berkaitan dengan Don Johnson dan karakter itu.

Sasaran utama di sini adalah membuat film laga Amerika tradisional, dengan lebih banyak seni, sedikit lebih memukau. Saya suka masuk ke sifat yang sangat membumi, hal-hal kecil yang mungkin terlewatkan oleh film-film lain, sejauh menyangkut institusi. Tidak hanya terkait dengan ras, tetapi juga terkait dengan manusia dalam sistem ini — peran apa yang mereka mainkan, apakah mereka menyadarinya atau tidak, atau jika mereka menyadarinya, bagaimana mereka memilih untuk mengingkari tanggung jawab mereka, atau mengabaikan fakta bahwa mereka melestarikan sistem yang korup. Jadi mekanisme tersebut lebih mudah diteliti dan dibedah.

Ketika tiba saatnya untuk memilih pemain, saya hanya berusaha menemukan aktor yang tepat untuk membantu film tersebut. Satu-satunya hal yang ada di pikiran saya — yang tertulis dalam draf pertama naskah — adalah Terry berkulit sawo matang. […] Ia menambahkan konteksnya sendiri yang tidak memerlukan bantuan dari saya, atau dorongan.

Dan ketika menyangkut isu-isu tersebut, saya benar-benar menarik garis yang sangat tegas dengan narasi, struktur, karakter, dinamika: Begitu Aaron bergabung, saya mendengarkan dan mengikuti arahannya. Dia sangat setia pada teks, dia sangat menghormati tidak hanya saya sebagai pembuat film, tetapi juga seluruh kru, yang mendukungnya. Dia mencoba memberikan segalanya, secara fisik, emosional. Tetapi ketika dia memiliki masalah sebagai seorang pria kulit hitam, [when something in the movie] mencerminkan pengalamannya, dia dengan ramah menyuarakannya, dan saya mengikuti jejaknya. Dan itu adalah cara kerja yang sangat sinergis, di mana saya tetap setia pada apa yang saya ketahui saat mengembangkan film, dan sangat terbuka untuk mendengarkan saat Aaron berbicara.

Dapatkah Anda menyebutkan hal spesifik yang ingin dibahas atau diubahnya?

Banyak percakapan khusus antara saya dan para aktor bersifat pribadi, bukan karena kepekaan, tetapi karena protokol. Terkadang itu hanya bahasa sehari-hari, bagaimana dia merasa lebih nyaman mengekspresikan dialog tertentu. Dan terkadang itu menanyakan saya tentang konteks yang lebih besar dan lebih luas tentang apa arti sebuah adegan, apa yang mungkin dirujuknya. Dan terkadang dia akan berkata, “Baiklah, oke, sekarang setelah saya memahami implikasi dan referensi di sini, saya ingin melakukan ini “Sebaliknya.” Dan jawabannya selalu ya.

Itu tidak sering terjadi, tetapi begitulah cara saya tahu bahwa itu penting baginya. Besarnya rasa hormat yang ia berikan pada teks tersebut, dan penghargaan yang ia berikan kepada para kolaborator yang mengelilinginya dan mendukungnya, itu adalah dinamika yang benar-benar hebat di lokasi syuting. Namun, ketika ia memutuskan untuk menyuntikkan sesuatu yang membuatnya bersemangat, itu mudah dijawab.

Anda menyebutkan kembali ke aksi Amerika klasik — ini sangat terasa seperti versi modern dari film Sylvester Stallone tahun 1982 Darah Pertamasetidaknya dalam hal alur cerita. Apakah itu yang ada dalam pikiran Anda saat Anda membuat punggungan pemberontak….

Asal usul [of a project] selalu sulit dilacak, tepatnya. Namun, perampasan aset sipil membuat saya penasaran, dan saya pikir itu akan menjadi insiden pemicu yang hebat untuk sebuah film. Dan ketika saya mulai memikirkan narasinya, dan menelitinya, saya dibombardir oleh semua ketidakadilan ini. Itu benar-benar menyebalkan. Saya pikir itu akan menjadi cara yang hebat untuk membuat orang mendukung protagonis. Itu adalah praktik hukum, tetapi pada dasarnya tidak adil, dan menyatukan semua orang, karena secara universal dicerca sebagai praktik. Begitu cerita itu mulai berkembang — film ini lebih [Clint] Ketika saya mulai menonton Eastwood, film itu lebih mirip dengan Man With No Name. Terry tidak mengendarai kuda, tetapi bersepeda ke kota, tetapi menurut saya itu adalah film bergenre Barat.

Begitu saya menyadari film ini akan mempertemukan seorang protagonis melawan pasukan polisi kota kecil, tentu saja, Darah Pertama adalah referensi utama yang saya gunakan untuk mengajukan ini sebagai naskah yang sudah selesai. Tapi [Terry in Rebel Ridge and John Rambo in First Blood are] karakter yang sangat berbeda. Mereka memiliki beberapa kesamaan, mereka memiliki latar belakang militer, tetapi hanya itu saja. Terry cerdas. Dia komunikator yang hebat. Dia berusaha sekuat tenaga untuk mendapatkan dan menunjukkan rasa hormat.

Saya pikir akan menarik untuk mengeksplorasi dinamika seorang veteran militer yang pengalaman tempur pertamanya terjadi di Amerika Serikat. Namun secara tekstur, Darah Pertama pastinya menjadi bagian dari kitab suci saya. Sinematografinya, bagaimana mereka memadukan pemandangan alam yang subur ke dalam cerita — seperti saat Stallone menaiki sepeda motor itu. Melihat knalpot dari sepeda motor itu, dan bagaimana sepeda motor itu menanjak di jalan berlumpur, dan bagaimana tanjakannya menjadi terlalu tinggi, dan dia terjatuh — itu adalah orang-orang nyata yang melakukan hal-hal nyata, tidak dapat disangkal.

Dan itulah level pembuatan film yang benar-benar ingin saya bawa kembali ke dunia ini. Saya merindukan hal-hal yang tampak nyata, yang memiliki manusia sebagai pemimpin, yang sedikit lebih ceroboh dan lebih membumi, dan terkait secara emosional dengan aksi di layar.

Melihat kembali semua film Anda sebelumnya, salah satu hal yang benar-benar menyatukan mereka adalah gagasan tentang orang-orang yang terjebak dalam situasi kekerasan yang tidak mereka pahami, padahal mereka tidak memiliki pengalaman atau kemampuan untuk merespons. Menjadikan Terry seorang veteran militer terasa seperti sebuah perubahan — tetapi dari cara Anda menggambarkannya, sepertinya Anda melihatnya dengan cara yang sama.

Yah, saya rasa Anda benar sekali, bahwa ia adalah seorang profesional yang sangat kompeten dan terampil. Ia digambarkan sebagai orang yang sangat cerdas dan sangat disiplin. Anda mendapatkan gambaran bahwa orang ini adalah komunikator yang sangat baik, tetapi karena ia adalah pahlawan film laga yang tangguh, dibandingkan dengan filmografi saya sebelumnya, saya menemukan cara untuk menempatkannya dalam campuran sebagai ikan yang keluar dari air. Menyaksikannya berjuang dalam birokrasi di pengadilan kota kecil, di lorong-lorong mencoba mencari tahu dengan siapa harus berbicara, mengalami pengalaman layanan pelanggan yang buruk yang menggagalkannya, hanya mencoba untuk tetap pada jalurnya dan tidak beruntung menavigasi sistem yang berbelit-belit dan menyesakkan ini.

Jika ada dua hal di Amerika yang sulit kita bicarakan secara rasional, itu adalah ras dan segala kekurangan dalam kepolisian. Ada begitu banyak penolakan bahkan terhadap pengakuan bias atau ketidakadilan dalam kepolisian Amerika, apalagi mengatasinya. Perhitungan macam apa yang harus Anda buat terkait hal itu?

Oh, saya harus mengabaikannya sepenuhnya. Sebagai seorang pembuat film, jika Anda mengikuti sistem seperti, “Apa yang akan dikatakan internet?” maka Anda sebaiknya tinggal di rumah saja. Anda dapat men-tweet apa es krim favorit Anda, dan [people will respond] “Kalau begitu, kamu jelas tidak pernah mencicipinya ini!” atau seperti, “Berani sekali kamuketika pabrikan ini…” Itu tidak ada gunanya.

Tidak ada jabatan duta besar yang harus diemban Aaron sebagai pribadi. Ia lebih dari sekadar etnis. Ia adalah salah satu aktor terbaik yang pernah saya temui dalam hidup saya, dan saya akan memberinya waktu dan ruang untuk mendefinisikan bagaimana hal itu melayani kami sebagai tim pembuat film. Jadi dalam konteks film, saya membiarkan Aaron memimpin. Saya tidak berpura-pura memiliki pengetahuan khusus, atau berbicara atas nama sekelompok orang, tentang sifat kepolisian Amerika yang penuh tekanan.

Saya sebenarnya melakukan banyak penelitian. Saya mengambil beberapa dialog dari video dashcam yang sebenarnya. Namun, punggungan pemberontaktujuannya sebenarnya hanya untuk memastikan saya tidak condong ke pandangan yang terpolarisasi. Tentu saja kita memiliki protagonis yang jelas dan antagonis yang jelas. Namun tantangan bagi saya bukan hanya untuk menjatuhkan keadaan, sejauh membuat semua orang menjadi manusia dan memiliki kesempatan untuk mengungkapkan kebenaran mereka, terlepas dari apakah saya mendukung mereka atau tidak, atau penonton akan mendukung mereka. Penting bagi saya untuk menciptakan ruang pertempuran ini dengan karakter yang tampak nyata, dan mereka memiliki tekanan dan kesulitan yang nyata, sehingga ketika konfrontasi alami ini terjadi, ada energi yang nyata. Karakter yang nyata menciptakan drama yang nyata. Dan itulah yang saya tuju.

Selain itu, saya membiarkan penelitian menentukan level yang saya tuju, sejauh menyangkut realitas. […] Perampasan aset sipil adalah sah. Jika tidak sah di negara bagian Anda, Anda dapat mengabaikannya dan menghubungkannya dengan otoritas federal, dan tetap menemukan cara untuk menyita properti warga negara tanpa mengaitkannya dengan tuntutan pidana. [I found] peternak di Texas yang seluruh propertinya disita, termasuk semua peralatan pertanian di sana, karena mereka memiliki beberapa tanaman ganja di properti tersebut. Pemain poker kehilangan $100.000 karena mereka melintasi batas negara bagian dengan membawa uang tunai, dan dituduh sebagai pengedar narkoba.

Dan beban selalu berada pada korban untuk membuktikan dari mana uang itu berasal. Dan mereka menggunakannya untuk melawan Anda sebagai pengaruh. “Anda akan menyewa pengacara? Habiskan beberapa tahun [chasing this]?” Mereka pada dasarnya berkata, “Kami akan mengambil uang itu dan menyimpannya. Kami akan membiarkanmu pergi, tetapi jika kamu mengejarnya, kami akan mengajukan tuntutan pidana terhadapmu.” Itu cara mudah untuk membuat para korban kelelahan. Jadi saya hanya akan menonton film laga Amerika kuno yang bagus, seperti Darah PertamaBahasa Indonesia: Michael ClaytonBahasa Indonesia: Pengembara Dataran TinggiIni tentang tetap setia dan tetap taktil, sejauh pendekatan saya sebagai pembuat film.

punggungan pemberontak tayang perdana di Netflix pada 6 September.